如同是在短短一年多的时间里，明星真人秀在我国的电视荧屏上开端“泛滥成灾”了，抱愧，“泛滥成灾”这个词用得也许不太稳当。

即便是对电视这个工作再冷漠的一般人，也可以模糊感遭到明星真人秀在电视（照旧作为大众文明策源地）中的干流位置及其对社会生活的某些有意无意的影响。

记性差点的，乃至快要忘掉本来就在两三年之前，素人才是我国电视中的肯定主角，他们或是经过电视娱乐所具有的强壮的造星才干完结自身命运的改变（如“超女”式的选秀），或是在电视这一公共言语空间里将自个的家长里短、鸡毛蒜皮赤裸展示，满意电视机前观众的那点窥私与自我观照的欲望，身处转型期社会，谁还没一点让人掉泪的故事？

而现在，素人却简直成了与真人秀乃至是综艺节目八字不合的一种元素，明星开端变成标配。是的，泛滥成灾，虽然听上去不太顺耳，但在我国当下的社会生态特别是电视生态中，这一词汇也并不算生疏。

我国特色节目生长周期

从先行者在不确定中的尝试探究，到取得成功以后被广泛跟从仿制，再到同质化表象到达峰值、某种类型或资本被敏捷耗费，继而泛滥成灾、观众堕入审美疲劳、主导文明经过行政等多种手段进行干预，最后，堕入惨淡。

——这即是我国电视娱乐节目开展变化的经典途径或许叫具有稠密我国特色的生长周期，选秀节目、亲子节目、歌唱节目等等莫不如是。

近来，关于明星真人秀将被约束的风闻不绝于耳，真假权且不管，如同在某种程度上也预示着明星真人秀或许开端进入鼎盛以后的某种期间，下行的忧虑不断出现也极在情理傍边。

平衡是任何正常健康的事物开展该有的状况，一旦平衡被打破，出现某种极致极点的倾向，必定会引发某些病变乃至是异化，明星真人秀在当下，在许多人看来就具有这么的危险。

有人说，明星真人秀正在敏捷进步竞赛门槛，三线及以下卫视的开展根基或被敏捷炸毁，由于归根究竟这是城里人玩儿的游戏，即便一两次豁出去式的豪赌，也只会让自个的境况更陷悲惨。

有人说，这本来是资本商场、广告商、制作方、渠道以及明星之间的一种密谋，节目终究的好与恶，与观众并没有多大联系。

也有人说，在这场看似人人都能入场的游戏傍边，实在的赢家或许只要拿了上涨到近乎让人错愕的片酬的明星们，热烈是热烈的，实在参加其间的却啥也没有留下。

明星真人秀真的有错吗？

在我国，许多疑问都需求用辩证法来看待。

在正式开端探讨之前，需求厘清的一个疑问，明星真人秀在当下为何如此遭到追捧？

从内容形状自身来讲，当下盛行的韩式明星真人秀（或许叫实在综艺秀）所具有的某些东方法的普适性和魅力值的确对比让人入神。

《父亲去哪儿》、《我是歌手》、《奔跑吧，朋友》都是傍边勘称表象级的代表，虽然一个节目可以遭到期待通常是多方面要素归纳效果的成果，不一样的节目也有不一样的建构叙事和亮点的方法，但节目自身内涵逻辑与外在体现上与观众遍及的某种需求达到深度符合与互动，才有也许被喜欢与追随。

无论是“父亲”仍是“歌手”或许是“跑男”，必定有某种带有遍及性的社会性内核深嵌其间，咱们权且照旧把它唤作价值观，价值观是全部深层次的心思互动与共识的根底，而心思互动与共识是一档成功节目在与观众交互时有必要发生的化学反应。

价值观这个词在我国，由于频频地被运用而变得不怎么被珍视，如同所有的人和事以及电视节目都标榜着自个的价值观。

但价值观历来都不可以也不应当是被直白标榜和呼吁出来的，它内化于制作人员和节目自身傍边，有时乃至不可以简单被发觉，价值观并不奥秘、更不崇高，但却不能是紊乱乃至是没有的。

《父亲去哪儿》的感动听心恰是由于其符合了这个有着儒家文明传统的转型期社会中父亲人物定位的社会心思需求，明星父亲们在没有母亲在场以及别的一些条件约束下作为一个一般的父亲是一种啥样的状况？于观众来说，这既是猎奇，更能发生观照与共识，究竟“父亲”这一人物与每一个都可以发生相关。

《我是歌手》为工作歌手们营建了一个本该拥有的、不乏崇高的歌唱舞台，在商业社会中已被异化为明星或许艺人的歌手们，在这儿保卫着自个的工作庄严，回归到歌手自身，更朴实也更纯净，所以这儿经常弥漫着感动、复古、勉励乃至不乏不苟言笑，但所有的状况、心情都实在天然，每一个一般人又何曾不巴望这么一个舞台呢？虽然他们中的许多并不是歌手。

对歌手这个工作的尊重，这是一种价值观，对这个工作自身的回归也是一种价值观，附着于其上的美妙歌声、不乏精彩的故事、连接动听的心情，大片化的制作流程，都是这些价值观统摄之下的产品，当然，以上各种，都必不可少。

《奔跑吧，朋友》则是让观众跟从明星复原到最纯真的游戏状况，游戏是人类从原始社会遗传下来的一种天性需求，人在游戏傍边虽然有战略有战略，但通常都处于最纯真的状况，战略战略手段都变成兴趣的来历，而这种状况是现代人所短少的。明星在游戏傍边天然而然地复原到本真的状况，而这种实在是观众所乐于见到的。当然，对这种有兴趣性的“实在”的出现需求各种软硬件条件加以支撑，这是别的一个论题。

明星的平民化是明星真人秀的最主要的特征之一，明星在其间被复原为一般人，他们作为一般人的状况是观众所乐于见到的。说究竟，窥私是任何真人秀招引观众的法宝，窥私也是明星真人秀的一个逻辑起点，窥私并不全然是一个贬义词，也并不全然关乎隐私和隐秘，而是对他们作为一般人的实在状况的一种窥视，这是观众收看这类节目的一个动力地点。

韩式真人秀所内嵌于其间的情感逻辑让生发于其间的故事更多了一条讨人喜欢的情感头绪，由于实在、仁慈、夸姣而讨人喜欢，虽然真善美仅仅人类实际情感中的一种向度，但电视作为大众文明，造梦显然是讨巧战略，何况真善美的终极体现本来并不天然需求阻隔掉所谓的假丑陋。

恰是这些内容形状上的普适性和招引力，促成了先行者在条件具有之下取得成功，所以被跟从、仿制在当下的生态环境中就变成一种必定的表象，我国电视的同质化表象是一个老生常态的论题，体系、商场等要素的改观并不是一件一蹴即至的工作，非理性同质化在当下看上还不可以简单脱节。

所以，渠道竞赛的需求、广告商的追捧、宣发上的便利性等等，前史与实际交错，同时成果了当下的景观。

明星真人秀作为一种节目类型，天然有其存在开展的合理性和必要性，最起码，它不应当变成一种被征伐的方针。但耀眼的事物通常伴会引起盲目和误解，终究就有也许在主客观要素的牵引下走向失衡。

关于明星秀存在的两种片面误解：虐星与咖位

笔者显然并不是明星真人秀的声讨者，也了解当下的明星化浪潮背面一些非片面要素，但实际是，在当下，有关明星秀在创造进程中的确存在一些片面上的误解。

在坊间流传着一种论调：如同虐星才是明星真人秀制作亮点的途径地点，在一些节目中，明星的确堪称被“虐”，体裁上天下地无所不能、游戏使命规划上加大剂量，如同只要如此才干值回票价。

在所谓“虐星”的进程中去激起亮点，听上去是一种较为合理的论调，但假如假如被过火信仰，则显然是一种误解。是对明星真人秀招引观众本质内核的不了解或许在方法手段上的懒惰无能的一种体现。

真人秀的亮点说究竟仍是来历于故事，连接且引人入胜的叙事是中心，而在此进程中完结人物的刻画、情感的传达。

人物是真人秀节目完结叙事的主体，这也是选角为啥主要的缘由。人物性格、形象的逐步明晰、生长是好的真人秀的特质地点，而人物之间的联系、互动也是故事亮点的主要来历之一，真人秀关于人物形象的刻画力气是无穷的，由于它更实在，这也是许多真人秀节目中可以让一些明星路转粉的缘由。

情理性是韩式明星真人秀的特征之一，是建构叙事的主要头绪地点，叙事遵从的是情感逻辑，重视情感和心情的崎岖连接。

与欧美真人秀相比，韩式明星秀通常是弱形式、淡规矩，游戏和使命通常替代了规矩的功用，规矩为人物的举动限制了范围与途径，规矩是真人秀差异于纪录片最本质的要素之一。

游戏使命在许多韩式真人秀中替代欧美真人秀的强规矩，它们通常看上去更随意、愈加因时因地，依托编剧在每一集中去重新建构。

游戏使命也即规矩，是真人秀的立身之本，是建构叙事的根底地点。从这个视点说来，经过加强游戏使命的力度和比重来取得亮点的确有必定究竟，这也是所谓虐星理论存在并扩大化的缘由。

但事实上，游戏使命仅仅建构亮点的方法而并不是亮点自身。叙事依托的是人物、故事、情节、情感，游戏使命可以协助这些要素的激起，但并不是经过高强度和力度游戏使命，而是依托于前期用心的情境规划、选角的调配、大量的记载以及强壮的后期编排来完结。单纯地虐星并不能替代别的元素的完成。假如对规划、选角、记载、编排不自傲，那么天然会想到在使命游戏上加大计量，可以了解，但长时间信仰，简单走火入魔。

关于明星咖位的寻求同理，一些节目在挑选明星的时分以单纯地咖位为方针，乃至有些不需求明星的节目也想方设法让明星参加。固然，这有着商业上等多方面的缘由在背面推进，但于节目自身来讲未必带来本质效果。

无论是明星也罢、素人也罢，归根究竟他们都是真人秀中的人物。选角是一个杂乱的疑问，不一样的节目有不一样的诉求，但咖位肯定不能是最主要的要素，人物性格调配、互动与联系的生发、参加的深度等都是需求思考的要素，合适度比知名度更主要。由于归根究竟招引观众的仍是节目自身，而并不是单纯的明星元素。

事实上，韩国许多真人秀节目中并没有所谓大咖，他们或是是歌手、IDOL、喜剧演员，但很少见到一线明星，他们随着节目一同生长而遭到观众的期待，节目美观并比必定与明星咖位成正比。当然，国情不一样，这事儿不好这么拿来对比。

实在是真人秀的中心，实在讨喜的人物、实在连接的叙事、实在动听的情感，这些实在的激起既需求价值层面上的深度符合、也需求技能操作层面上的合作，而不是单纯虐星与咖位就可以处理的。

明星真人秀真的有错吗？错的当然不是节目类型自身，而是主客观多种要素效果下造就的某些误解与盲目，而这，是我国电视在当下的生长进程中的一种绕不开一种成果。

怎么说呢？且做且珍惜吧。